《罗小黑战记2》：一部正常的好电影

尊重观众

被新超人喂屎之后，去看了个好的电影《罗小黑战记2》，反差巨大。
仔细回忆一下，似乎已经很久没有一部电影，没有使我愤怒的槽点了。当然不是说这部电影完美没有缺点，而是说它正常，并且有一些好，也有一些轻松。所以这篇影评也是用轻松的心态写的。

特点

先来说一下电影的特点，不好说算优点还是缺点，可能不同人看法不同。

首先是画风，背景精致风格舒服，但是人物线条过于简单，而且毫无打光没有层次，几乎所有场景都没有阴影。

在第一部的篝火场景勉强有一点光影。

要么是因为后续罗小黑招牌动作打戏，加上动态阴影成本实在太高；要么是想要和动画的风格保持一致。
说到打戏，被津津乐道的就是角色动作极快，分镜切换凌厉，以至于TV版0.5倍速慢慢才能完整体会动作设计和细节（以及数不胜数的彩蛋）。虽然快，但不是好莱坞是乱剪弥补演员身手拉胯，而是十分有想象力的战斗设计。

正常的打戏

这样快速战斗的设计风格，我个人是比较喜欢的，因为这么厉害的妖怪在肉眼就应该是动态模糊眼花缭乱。就像超人打架，既然是超级力量超级速度的超人，那就应该是《钢铁之躯》那样飞来飞去看不清的场面。
不仅如此，加上TV版，罗小黑的很多战斗场面都没有令人智熄的操作。比如对话没有时停（所以要暂停看字幕），招式简单直接，没有某名奇妙的报招式名。

但是另一方面，作为院线电影，正常速度只看一遍也确实看不清。只看出来帅了，但是不知道发生了什么。比如说第一部的火车战斗场景，0.25倍速截图才第一次看到这个场面。

除了动作设计惊喜，其实罗小黑世界里众多角色设计都是十分有趣，充满想象力，包括造型和技能，美术可以说是十分在线的。这一步电影分了多线叙事，人物塑造众多，很多角色寥寥数笔但形象明显，环境也多变且真实，比如粤菜馆。但是也有缺点，篇幅限制导致一些情节过于简单，例如反派动机等。另外稍微有些单调的点，在于许多角色（尤其是强者），常常面无表情或者面瘫一样的微笑脸，走路慢慢悠悠。

如果用一个词总结这些特点的话，那就是粉丝向。与其说是院线电影，不如说是罗小黑系列作品中的其中一个超长剧集。事实确实如此，电影很多彩蛋和细节需要对漫画、动画和第一部电影有了解起来才能完全理解。电影的结束也远远不是整个故事的结束（实际上两部电影故事线都在TV版之前），相反作为粉丝可能更把电影当作后续TV的预告。不过好在去掉这些，第二部电影单独的剧情也算是完整的，可以作为独立故事来看。
粉丝向作为特点有好有坏，是粉丝的话看起来确实愉悦，所有可能的槽点、缺点都是已经有所预期的，所有粉丝想看到的东西也都被满足了。

人物

抛开这些特点之后，当作普通院线电影来看，罗小黑的角色塑造做到了正常的好。妖怪当然不是什么正常东西，这里说的正常是指，没有刻意降智，没有恶俗擦边，没有拉血压的神经病操作，电影中角色的行为就是正常角色的正常行为。
简而言之，人是人，妖是妖，小孩是小孩，大人是大人，但是无限是NAZA，风息是公园。

众所周知，罗小黑战记的主角可能是无限，可能是阿根，但不会是小黑（bushi）。第二部的主要角色之一是新角色鹿野，虽然是无限的关门弟子，和罗小黑的师姐，但电影对鹿野的塑造，不是上述身份，而是鹿野她自己。
无论是师父和女徒弟，还是小师弟和师姐，都是十分容易搞恶俗擦边的情况，或者将女角色塑造为其他角色的附庸。然而师姐师弟的故事，就是大姐姐带小孩的呈现。

君清

漫画中确实有师父和女徒弟的感情故事，就是老君和清凝。但不仅两人感情是发乎情、止乎礼，清凝更不是贴上去的恋爱脑。相反，她也有完整人物塑造，有主体性和独立思想，不是为了恋爱就不管不顾，而是有事可做的真正的人物。

而且鹿野是极具有主体性的角色。在徒弟组的决战，罗小黑确实是来救场，但绝不是英雄救美的场景，两妖就是互相配合的合作关系。结尾的无台词叙事部分，也没有刻意煽情，也不是无限拯救“失足少女”的故事，而是鹿野自己的成长过程。最喜欢的就是最后鹿野对无限师徒的话，不是要一起去，而是说“你们记得常来看我”。

塑造一个女角色有多困难？把她当个人就好了，一个有主体性的独立的正常的人（拉踩一下《封神》的妲己）。不需要挂一个“女性主义”的噱头，然后打上诸如“英姿飒爽”或者大女主的标签，强行架到哪个位置，仿佛承担着什么意识形态或身份政治的任务（再拉踩一下《封神》的邓婵玉。真的有女性主义意识，还是恰女权饭，希望观众能思考一下的问题。）。
简而言之，鹿野就是一个正常角色。但在妖魔乱舞的现状下，这一份正常可以说是弥足珍贵了。

顺便一提，鹿野造型有点像龙珠的大特，而且也是战争的受害者。

除了主角，电影的很多配角都相当丰满。例如飞机机长，甲乙两个龙套，他们都是正常的，在那个处境下以那个身份去做该做的事。

主题

除了正常的人物塑造，抛开粉丝向的属性，单纯作为一部剧情电影，《罗小黑战记2》的主题及其呈现也是优秀的。

直面困境

首先，电影在动画的可爱画风之下，实际上讨论了宏大、严肃的主题，并且内容完整深刻以至于可以说是成熟。通过虚构的妖族与会馆，来塑造一个强大的“国家”，并且表现国家、势力、立场之间的冲突。善良、公平、正义，与武力、威胁、风险等等，都有所呈现。与之相似的是《X战警》，通过虚构变种人来反应现实世界的少数族裔、少数群体问题。
与其他作品不同的是，电影并没有塑造一个反派角色，来掩盖掉这些现实世界无法回避的真实的困难，而是选择直接暴露问题。比如《神奇女侠》，大部分篇幅都在呈现人类本身的人性致使战争发生（即使认为这是The war to end all wars的绝对正面角色史蒂夫，一样是战争的参与者），以至于女侠心态接近爆炸。但是结尾画风一转，一定是阿瑞斯在挑拨离间，于是有了反派，进而有了打败反派（只要敌人亮了血条，就没有什么可害怕的了）。类似的还有新超人，侵略战争一定是幕后黑手卢瑟的挑拨；《赛博朋克：边缘行者》中的资本主义是虚无缥缈的敌人，于是一定要有一个明面上的亚当·重锤做个瑞贝卡酱来拉仇恨。
但在罗小黑中，没有这个作为靶子的反派，这就是我们真实生活所面临的没有“最终boss”的困难处境。主角不仅没有回避，反而主动直面问题。在救飞机之后，原本皆大欢喜的场面，罗小黑偏偏要去质疑师姐，并且要去对抗，把问题直接暴露出来。不仅如此，作者也没有“拉偏架”，通过小黑、鹿野和甲乙之口，把各个立场都摆出来。

TV版

其实这个特征在TV版就出现了，比如木落仙人的故事里，强者对弱者的侵犯，以及生命是否平等的话题。还有食人族涅帕等。

这样严肃的内容，使我想到另一部漫画《进击的巨人》。谏山创面临这样的困境，他没有给出自己的回答，而是选择了抽象结局，并且带有虚无主义消极悲观氛围。相反，罗小黑的主创则是给出了他们的期望：

实现共存，需要强者的主动

在这个前提下，无限最后超人一般的操作，并不是完全出于整活和全年龄向的考虑而设计的机械降神情节。从目前的剧情来看，强大的妖精对于人类依然是完全的强者；而无限对于妖精也是完全的王者。但只是有部分妖精讨厌无限，远没有达到仇恨的地步。这实际上就是无限作为强者的主动。换句话说，这个情节就是用来表达作者的期望：即使有强者也有弱者，这个世界也可以减少以实力为基础的迫害，可以和平共处。

对于观众而言，当然会有人认为过于天真善良，或者不现实。但是就像无限说的那样：

你可以有自己的答案。

呈现方式

罗小黑对主题的呈现有两个特点，其一是残酷而不血腥，其二是从小孩子的视角切入。

在开场的人类进攻会馆，和中段池年去人类基地推箱子，两个战斗场景实际上都是十分残酷的，真实反映了侵略和军事行动会死人/妖。但是画面本身并不血腥，这大概是全年龄向的考虑。小孩子看了也许不会害怕或受到惊吓，但我想或多或少也会对战争残酷性有所认识。

巨人

与之相反的进击的巨人，第一集就用血腥场景震撼观众。没有什么优劣之分，只是风格选择。

在这样的前提下，许多对主题的关键讨论，是以六七岁的主角罗小黑来呈现，这是从第一部电影延承下来的。对于一个孩子来说，如何分清善恶，如何选择正确？在面对未来的风险，当下可以采用极端的手段吗？这样做有两个好处，其一是作为全年龄向动画，让小孩子也能看懂；其二是让成年人也回到童真状态去思考，而不是作为“讨厌的大人”去分析利弊。

成人童话

类似的还有名作《小王子》，一部给成年人的童话故事，同时又能够被小孩子欣赏。用轻松的方式表现，让成人从小孩子的视角去面对那些大问题。

顺便再拉踩一下新超人，30岁巨婴跑去别的国家边境线发癫，威胁国家领导人，心智不如六七岁的猫妖。创作者不尊重观众，活该被骂。

其他

最后说一些电影外的话题。

弃猫

关于主创弃猫的说法，我想应当对全貌有所了解再下判断，而不是被舆论带着走，为了抒发情感而罔顾事实。
我想列举一些情形和事实，希望可以多动动脑子再做判断。比如买一只猫来养；不想养了送人或交由领养机构处理；救助流浪猫；养流浪猫；绝育后放归无法驯化的流浪猫，这些情形的性质是不同的。
另外，猫不是群居动物，和狗不一样；研究表明，流浪猫和散养猫每年捕食的鸟类数量在26到55亿只，小型兽类在36到98亿只。
随便冲浪一下翻出来各式各样的言论，对事件的描述五花八门。鉴于事实只有一个，所以显然其中有造谣的，传谣的，不动脑子跟风甚至添油加醋的，不知全貌妄加臆测的，站着说话不腰疼指责他人的，拿圣人标准要求别人的，不顾过去救助理念不完善的情形拿本朝的剑斩前朝的官的，挖坟历史言论自以为抓到了什么不得了的把柄精神胜利法的。

再顺便嘴一句，自以为站在道德高地而随意开火，除了显得自己高尚，或者让自己感觉良好外，对这个世界没有什么好处。

盗摄

另外一个话题是盗摄，不知道是不是信息茧房，我看到不少罗小黑的盗摄（指拍照片，不是长时间录像），但没见到什么批评盗摄的评论。有点好奇为什么会这样。
也许是因为作为粉丝向电影，盗不盗粉丝都会去看。或者是因为相对小众，盗摄某种意义上能帮助传播。似乎是个传播学或公共道德相关的有趣话题。